儘管心中可能仍有对市场表现的疑虑，但陆舟清晰的思路、对项目核心的把握，以及他过往的成功积累的威信，让团队选择了跟隨。
毕竟，陆舟才是老板，开薪水的人。
老板下了决心，他们能做的，就是用自己的专业能力，把这件事做到最好。
会议结束，眾人回到工位，工作室里的气氛悄然转变。
《去月球》这个游戏虽然看著玩法简单，但故事情感真挚且动人。陆舟在梦境游戏厅內看过游戏的详细介绍，也深入的游玩过。
虽然在玩法上其实並不复杂，甚至可以说很简单，这部影响这款游戏广受好评。
一款像素游戏，却能让玩家们老泪纵横，並被奉为像素游戏的神作，就证明了这款游戏的不简单。
如果陆舟能够在玩法上对游戏做出革新，並且保持原本的敘事节奏，和游戏的情感力量，相信能够收穫更大的成功。
更重要的是，能够收穫更多的创造值。
这也是为什么陆舟放著里面更吸引人的《泰拉瑞亚》和《蔚蓝》不做，转而做相对简单的《去月球》的原因。
当然了，有一个问题也始终缠绕在陆舟的心头，那就是《去月球》註定是一款买断制游戏，和工作室目前两款休閒游戏不一样。
所以《去月球》更像是工作室对买断制游戏的试水之做，但基於国內目前的游戏玩家，可能不会那么的成功。
所以希望还得放在海外市场，通过steam平台，吸引海外玩家的注意力，力求取得突破。
与此同时，陆舟也不打算放弃休閒游戏或者是手机游戏市场。《去月球》可以做移动端的適配，这点不难。
同时未来梦舟游戏工作室会把手游部门单独分离出去，成立一个新的游戏工作室，专门做手游的开发。
陆舟预测，未来的手机游戏会迎来蓬勃的发展。如果能抓住这波机会，就能为梦舟游戏带来源源不断的收入。
甚至在將来，如果梦舟游戏真的做国產3a了，也能靠手游部门的盈利来提供开发资金。
当然，这都是未来的事情了，目前陆舟还是专心忙著《去月球》的事情为好。
马强立刻投入到新系统的设计中，他拉著罗可佳和王梦晨，以及几位新加入的程序猿，在白板上写写画画。
他们討论著如何构建记忆碎片与关键物品的资料库关联，以及如何设计一套灵活的事件触发器来衔接谜题与剧情。
“这里要考虑回溯，”
马强指著白板上的一个节点：“玩家在后期得到了某个线索，他应该能回到前期的某个记忆片段里使用它，触发新的內容。
我们的系统必须支持这种非线性的探索。”
“那物品的状態管理会不会很复杂？”王梦晨提出疑问。
“所以数据结构要设计好，”
马强回答：“每个关键物品都要有它的状態属性，
比如未获得、已获得、已使用，並且要记录它在哪个记忆片段中被使用或改变了……”
另一边，夏晚晴已经沉浸在了《去月球》的剧本里。
她特意列印了厚厚一沓，用不同顏色的笔在上面做標记。
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看到约翰尼和瑞娃在灯塔下相遇的片段，她会在旁边画下灯塔的草图，思考如何用光影和色彩表现那一刻的浪漫与宿命感。
看到关於沙包、纸兔子的描述，她会仔细勾勒这些物品的造型，思考如何让它们在像素风格下既清晰可辨，又充满怀旧的温情。
她遇到不確定的地方，会主动去找陆舟討论。
“陆哥，关於约翰尼老年时的形象，”
她拿著草图找到陆舟：“剧本里说他被疾病和遗憾折磨，但眼神深处还有执念。
我是应该更强调他身体的孱弱，还是眼神里的那点光？”
陆舟放下手中的代码文档，仔细看著她的草图，那上面是一个坐在轮椅上的像素老人，身形佝僂，但眼睛的刻画確实费了心思。
“都要。”
陆舟指著草图说：“孱弱的身体是现实的沉重，眼里的光是回忆的重量。
你可以试试把眼窝画得深陷一些，显得疲惫，但瞳孔的高光点要清晰，甚至可以稍微锐利一点，代表他內心未被磨灭的东西。”
夏晚晴若有所思地点点头：“我明白了，就是那种形骸已朽，但灵魂未熄的感觉。”
“对，就是这个意思。”
陆舟肯定道：“晚晴，你抓感觉抓得很准。”
得到认可，夏晚晴更有干劲了，回到工位继续修改。
几天后，陆舟组织了一次初步的设计討论会。
马强展示了系统框架的雏形，夏晚晴则分享了第一批概念图和一些关键物品的设计。
当夏晚晴將纸兔子的最终设计稿投到屏幕上时，眾人都觉得眼前一亮。
那是一只用简单线条勾勒的兔子，看起来有些稚拙，但却透著一种温暖和脆弱的感觉，非常符合它作为定情信物的设定。
“这个好，”
罗可佳称讚道：“一看就有故事。”
“而且造型简洁，在像素场景里也很醒目，適合作为解谜线索。”赵鹏从功能角度补充。
陆舟也点了点头：“可以，就按这个方向继续。
接下来，我们需要把剧本拆解，把每一个需要解谜环节的节点標出来，明確谜题目標、所需线索以及情感落点。”
这项工作的繁琐程度超出了大家的预期。
他们需要像做阅读理解一样分析剧本，找出哪些情节转折点可以通过玩家主动解谜来呈现，而不是被动地观看。
比如，在揭示约翰尼为何放弃钢琴梦想的环节，是直接通过记忆回放展现，还是设计一个谜题？
如果设计谜题，形式是什么？
有人提议：“能不能在某个记忆片段里，藏著一份被撕碎的音乐学院录取通知书？玩家需要把它拼凑起来？”
马强提出技术实现：“拼图游戏逻辑简单，但如何让它更有代入感？
也许可以设计成，玩家每拼对一块，就伴隨著一段约翰尼当时內心挣扎的音效或文字碎片？”
夏晚晴则从美术角度思考：“那份通知书的纸张顏色、撕毁的痕跡，都可以传递情绪……”
陆舟听著大家的討论，適时引导：“这个思路可以。
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拼图的过程，就是玩家一步步揭开约翰尼內心伤疤的过程。
注意碎片的数量和解谜难度要控制好，不能因为拼图太繁琐而让玩家出戏，重点还是在於拼凑完成后带来的情感衝击。”
类似的討论贯穿了整个前期筹备阶段，团队经常围在白板前，一爭就是半天。
有时为了一个谜题的设计是否合理，是否能完美承载该段落的情感，大家会各执一词，爭论得面红耳赤。
但正是在这种碰撞中，《去月球》这个项目，从一个停留在陆舟脑海里的概念、一份冰冷的文档，开始一点点变得血肉丰满。
代码、美术、谜题、敘事，这些元素在不断的討论、修改、叠代中，开始紧密地编织在一起。
团队成员也渐渐从最初的疑虑和被动接受，转变为主动思考和投入。
他们开始真正理解陆舟想要的是什么。
不是做一个催泪弹，而是创造一个让玩家通过自己的思考和操作，亲自走进一个灵魂深处，感受其喜悦、悲伤与遗憾的互动旅程。
工作室的灯光常常亮到深夜。
马强带著程序组反覆调试著记忆节点跳转的流畅性，夏晚晴和美术组的同事为了一个场景的色调反覆尝试。
陆舟则作为总控，审核著每一个环节，確保最终的体验能够达成他心目中“玩法与敘事共生”的目標。
不过，《去月球》依然有个最重要的部分，那就是音乐……